中共湖北文理学院委员会校报电子版 - 湖北文理学院报 - 第401期(2018年9月15日) - 第04版:文化纵横
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为什么中国内地选送冲奥的影片是《邪不压正》而不是《我不是药神》?

作者:王雪瑞


  2018年暑期档中,有两部电影打得火热。一部是《我不是药神》,一部是《邪不压正》。
  《我不是药神》的评分要比《邪不压正》的评分高很多,但网络评分并不是评定电影好坏的标准,《我不是药神》属于最典型的线性叙事电影,讲的也是大众能理解的故事。但《邪不压正》的话,我引用罗永浩说过的一句话:“审美真的是有门槛的!”姜文电影很难用“好”与“不好”来评价,因为它太个人化了,姜文他的电影绝不是你初尝就能体会到其中奥妙的,不会直给,你得反复品。广电总局在《邪不压正》《影》《江湖儿女》《我不是药神》中选择了 《邪不压正》去冲奥,想必也是有一定道理的。
  奥斯卡到底要的是什么样的影片?
  在很多人看来一个漫无边际的话题,实际上不是,纵观历年来的奥斯卡获奖电影,总还是有一个大方向是可以去摸索的。
  一类是政治正确,而且商业片不太容易得奖。
  《为奴十二年》(2013)《普通女人》(2017)此类作品导演技巧、电影演技大多在水准线之上,但是远还没有好到可以获奖的地步,但由于题材讨巧,例如《为奴十二年》,讲的是19世纪一个寻寻常常的普通黑人变成黑奴,然后翻身的故事,有着政治正确这四个字的光辉。
  《我不是药神》虽然说是政治正确,但内核还是一部商业片。可以类比韩国同题材电影《辩护人》,实际上《药神》从封面到人设,都是模仿《辩护人》的,当然故事内核是《达拉斯买家俱乐部》。
  但是达拉斯买家俱乐部比药神政治正确很多,药神有意无意的把药厂打扮成一个坏人的角色,而且病人有点“我弱我有理”的感觉。达拉斯买家就简单很多,其实就是坚持与病魔斗争的个人传记。
  《邪不压正》是一个表面看起来很简单但复杂的故事,它不只讲表面的复仇,而是讲中国人的意识觉醒,还是用姜文独有的不羁与戏谑,来表达他对日本侵华的看法以及当时中国人的一个状态。
  最后李天然的觉醒,蓝先生对李天然的放手认为他今后的路应该由他自己去面对,中国人的路还得靠中国人自己走。影片结局关巧红离开,李天然独自站在屋顶,面对的正是中国今后的路。
  二来是故事拍的好。
  故事拍的好有很多种,比如说故事写的好(编剧厉害)、故事讲的好(导演牛逼)、故事演的好(演技在线),无论哪一种,足够拔尖就行。奥斯卡本质上是一种电影技法的评比,是研究怎么讲故事的一种奖项,比如《海边的曼彻斯特》《入殓师》《月光男孩》,这种看起来平淡的电影,在用一种电影语言来表述事情。
  可如今电影拍了一百多年,拍过的电影数以百万计,没点让人眼前一亮的手法,是很难从中杀出的。
  我们回过头来看看《我不是药神》。而从导演手法上来看,这片子属于最典型的线性叙事电影,即时间地点人物都是按着时间线发展的,没有插叙,没有倒叙,更没有如同《恐怖游轮》(2009)、《低俗小说》(1994)一般的环形叙事,而且镜头语言、色彩、光线等导演技巧等也没有什么新意。有的只是渲染人性光辉的泪点。
  《邪不压正》恰好多了一份中国式的浪漫。它不是沉重的,千篇一律的,而是带有古典气质,英雄主义。镜头和场景可以弥补剧情上的不足,看完电影至今留在脑海里的还是彭于晏在那些参差的屋顶上奔跑。就像《卧虎藏龙》里面,章子怡踩在竹叶上一回眸。这是非常中国式的场景,比之明显的符号标签,这是一种和谐自然的美。送到国外参评,应该会比药神带来惊喜。
  因为《邪不压正》绝大多数人没有看懂,所以才会票房扑街。我觉得姜文的这三部曲,多年之后会成为华语电影巅峰,《我不是药神》只是一部完成度很高的现实主义电影,而姜文的三部曲探讨的是政治哲学,是共运史,是近代史,是宏大的社会命题。
  《邪不压正》你可能不喜欢,但不可否认姜文是个对历史和社会有反思的人,他喜欢用荒诞、幽默来表达自己的怀疑,戳中人性中最不愿面对的点,他在电影中表现了当时中国人的普遍状态,告诉我们应该如何面对历史,做出抉择。
  既然中国内地选送《邪不压正》,参考一下中国台湾的选送《大佛普拉斯》,的确《大佛普拉斯》这种浓浓的台湾本土气息电影,同样获得了口碑和票房,送选是一种台湾文化输出;香港选送的《红海行动》其实除了导演,其他哪里看出来是香港电影?不懂。日本的《小偷家族》,韩国的《燃烧》,导演都是声名在外的,而且口碑都很好。
  (责 任 编 辑王雪瑞)
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